與特倫對話:故事StoryStudio主編胡芷嫣
Interview

與特倫對話:故事StoryStudio主編胡芷嫣

「讓大家了解歷史不是從前學校課本和升學考試那種枯燥刁鑽的人名地名堆積,而是和我們生活日常息息相關的資訊。」特倫邀請到故事StoryStudio主編胡芷嫣,與我們分享這個關注人文的新媒體如何在參與歷史研調的同時,透過跨媒介的方式向大眾轉譯與傳播台灣本土乃至世界的知識。

故事StoryStudio的編採過程和傳播考量與大眾媒體有何不同?
故事StoryStudio 是一個專注歷史、人文與知識的多平台人文新媒體,每月固定推出自製內容,如「每月關鍵字」和團隊的影片等。不管是專題或是動態影片,團隊在籌劃自製內容時,都會優先考量故事StoryStudio的定位、閱聽群眾、議題、風格等分眾條件設定,據此再著手企劃切點。

我們擁有大部分在25至45歲的台灣讀者。台灣本土歷史的書寫、轉譯與傳播,既是故事StoryStudio的媒體使命,也是我們讀者心理及經驗上特別能產生共鳴的主題。所以在企劃內容時,我們通常會以生活作為概念的發想點,從而將台灣歷史、知識乃至於世界脈絡等更廣闊的視野帶進來。這麼做,不只要讓大家了解歷史不是從前學校課本和升學考試那種枯燥刁鑽的人名地名堆積,而是和我們生活日常息息相關的資訊,同時也希望進一步帶給讀者一種更富意義的觀看方式,在了解我們自己從何而來、所為何事、所去何處之後,以自身作為穩固的參照座標,看見世界的完整圖像。這種從台灣人文土壤長出來的觀點,也就是我們要提倡的「有根的世界主義」。

例如五月慶祝台灣同婚滿周年,我們網站上製作了「婚姻:非關愛情」關鍵字專題,從四對在這一年中結婚的台灣同志,到清代皇帝的結婚儀式,再到中國女詞人李清照的離婚案例,邀請讀者去探索不同時空脈絡中的婚姻關係。透過這個探索,你會了解我們的婚姻生活/制度/觀念,為什麼會長成今天這個樣子,也會了解婚姻中人性的千姿百態,更會發現除了現時現地的這個選擇以外,婚姻的無限可能。
 
你們推出有關台灣不同縣市的地方歷史特輯,亦接受不同機構委託的歷史調查專案。可以介紹目前進行中的比較有趣的企劃嗎?
故事StoryStudio一直很努力嘗試歷史文化知識的各種轉譯可能,這幾年很高興獲得許多機會,和台灣公私部門合作歷史研調、展覽、影片、刊物和行銷宣傳。近期最令團隊印象深刻的,是參與屏東縣政府「牡丹社事件再造歷史場域」計劃,故事StoryStudio作為研究團隊,針對台灣近代史上這場重要外交事件展開研調整理工作。

牡丹社事件(1874年)是日本政府和台灣牡丹社原住民的一系列衝突,在最慘烈的一場石門戰役中,牡丹社戰士(包括頭目父子)16人當場戰死,這16人都被日軍割下頭顱,當成戰利品帶走。我們的研究團隊透過經過文獻交叉比對,發現當年被日軍砍下的牡丹社勇士頭顱的下落現收藏於愛丁堡大學的博物館中。目前文史界的前輩、牡丹部落、公部門、愛丁堡大學各界都在積極聯繫,希望促成台灣國際遺骨返還部落首例,這對我們團隊是一件很振奮、意義重大的肯定。

故事StoryStudio注重網路視覺設計,你們如何結合視覺設計更有效地講述歷史故事?台灣近年來流行各種懶人包,您認為歷史故事能否通過懶人包的方式解説清楚?
公開場合裡我常遇到有關年輕一代不喜好閱讀導致紙本媒體式微或出版業衰落,諸如此類的提問。其實我並不完全同意這些提問背後的預設。在這個年代,我總覺得要把「閱讀」和「知識」的範圍打開一點。閱讀和文字(乃至於書頁)之間並不再是從前那樣綁定、排他的關係。就我看來,閱讀還是無處不在的,年輕人並不是不愛閱讀了,只是他們的閱讀行為,變成發生在手機上、在螢幕上。所以作為媒體經營者,我們反而要考慮的是,這些載體如何回過頭來影響閱讀行為甚至內容,然後去適應它造成的改變,比方說長文並不適合螢幕閱讀的情境,以及攜帶式裝置的流式閱讀體驗等等的。

社群平台上推出的懶人包或跨部門成員一起拍攝的影片,其實都是跨媒介知識轉譯工作,目的也是順應載體和內容的變化,吸引年輕群眾,創造廣義上的「閱讀」。觀眾可以一邊哈哈大笑,一邊獲得知識資訊,例如我們愚人節在YouTube推出的影片「百年笑話大挑戰」,受到非常熱烈的迴響。
 
您在大學修讀歷史和敘事學,您認為擁有相關學術背景是做歷史内容的必要條件嗎?
 製作歷史科普類的內容,和歷史學者的工作畢竟還是不太一樣的。製作歷史科普內容,相關人文學科背景應該是「充分但非必要條件」。例如故事旗下的作者有醫生、有工程師、也有會計師,而故事StoryStudio 團隊的成員組成很多元,除了歷史系背景以外,更有電子系、地理系、廣告系等。但是我們都有一個共通點:喜愛思考和人文知識,並且對知識轉譯工作,懷抱有難以言喻的熱情。

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