與特倫對話︰《美紙》藝術編輯鄭家醇

與特倫對話︰《美紙》藝術編輯鄭家醇

恭喜《美紙》成為巴塞爾藝術展香港展會唯一本地華文媒體合作夥伴。你們是如何達成這次的合作?
我們至今仍對於《美紙》正式成為巴塞爾藝術展香港展會唯一本地華文媒體合作夥伴感到超乎想像,尤其當你回顧藝術展過去的媒體合作夥伴,多數均是國際刊物或英文媒體。這個里程碑促使我們更有決心成為出版界和藝術界的領航者,同時,亦展示出香港並非只是消費文化,我們亦能夠製作獲得本地以至國際認可的高質素文化作品。

《美紙》致力革新藝術視野和發掘創作人才,亦是我們與巴塞爾藝術展的合作願景。今年,巴塞爾藝術展同步舉辦展會和數碼項目,設有56個獨立衛星展位,供未能親身蒞臨現場的藝廊;另有首度推出的「巴塞爾藝術展:香港現場」,向世界各地的觀眾直播展會盛況。為配合展會的創新概念,我們亦於網上平台和雜誌涵蓋廣泛且豐富的專題故事,包括藝術家和畫廊家專訪、編輯之選等。透過不同的故事展現獨特的觀點,並向讀者介紹本地和國際當代藝術家中的滄海遺珠。我們的讀者來自香港、台灣和東南亞。

經常說︰「傳統印刷媒體正面臨著巨大的挑戰。」但《美紙》自一年前出版以來引起了極大的回響,雜誌亦很快售罄。當中訣竅是什麼?
首先,我必須感謝從一開始就一直支持我們的每個人。當《美紙》於2020年9月首次出版時,我們沒想到會有熱烈的反應。人們總是說印刷出版的「黃金時代」早已一去不復返了,只有數碼的媒體才能在這個超級虛擬的社會中生存。但是,我相信正是我們出版實體雜誌的「特殊」原因。印刷雜誌是當代文化的呈現和凝結,它與數碼媒體和網上媒體為之不同。將雜誌握在手中會帶來一定的重量,這是事件、時刻和文化片刻的結晶而成的重量。因此,從某種意義上說,像《美紙》這樣的印刷雜誌已經變得如此稀有,以至於它不再僅僅是出版刊物。它已成為一個收藏項目,就像一個檔案,記錄著我們那個時代的文化軌跡。這就是我們每期都有多個封面的原因,希望我們的讀者有愉快的集體經歷。

另一個原因是我們不將自己定位為一本生活休閒或文化雜誌。取而代之的是,我們更像是一本以藝術為主,甚至以審美為主的出版刊物。我們之所以叫《美紙》,原因是我們相信在紙上寫的每份(紙量詞)文字作品都是與「藝術」相關,都是對「美學」研究的呈現和貢獻。因此,從藝術、電影、設計到建築和時尚,我們想向讀者介紹這些創造我們日常生活美學的藝術品。我相信這正是使公眾能參與並與我們聯繫的要素。

常說︰「香港是一個文化沙漠,而藝術發展空間有限。」 你認為經營一個可持續的藝術、文化出版媒體的主要要素是什麼?
「perspective 視角」一詞立即浮現於我腦海裹。 一篇出色的專題在於編輯如何透過特定的視角來理解、推理、評論或批評其藝術和文化議題。這亦正正是營運藝術、文化媒體重大因素。 作為藝術、文化編輯,我們破譯未知事物,並闡明兩者之間的差距。一旦忽略「perspective 視角」的重要性,我們是難以把其藝術、文化透視出來,活生生地呈現於讀者面前。

另一大要素是「協同作用」。 在藝術行業中,我們與美術館、博物館、機構、藝術家、策展人和收藏家等不同持份者緊密合作。以上持份者需要媒體的鼎力支持。因此,我們需要明白、理解各大持份者的需求,然而,同時也不要忘記「協同作用」的最終目標  — 向全球讀者推廣本地藝術界,並向本地讀者介紹高質的國際行業趨勢。因此,媒體與藝術行業的持份者的關係是並非單向,而是應互相依靠,從可達至共贏局面。

公關應如何與您合作以達至雙贏局面?你又喜歡那種聯繫方式?
公關先要明白我的工作是向讀者介紹國際藝術界和藝術家相關的活動。而我於選擇受訪者以及週設定專題角度時十分主動和積極。若果公關能明確指出其產品、活動的獨特之處、以及如何於藝術層面帶來新的視角,便能輕易吸引到我的注意。

一般而言,希望公關發送新聞稿、查詢至電郵與我聯繫。如果希望會面如「喝杯咖啡」則可透過電話短信與我聯絡。 

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